资料

一只小蜜蜂呀，飞到花丛中呀，飞呀，飞呀。
二只小耗子呀，跑到粮仓里呀，吃呀，吃呀。
三只小花猫呀，去抓小耗子呀，追呀，追呀。
四只小花狗呀，去找小花猫呀，玩呀，玩呀。
五只小山羊呀，爬到山坡上呀，爬呀，爬呀。
六只小鸭子呀，跳到水里面呀，游呀，游呀。
七只小百灵呀，站在树枝上呀，唱呀，唱呀。
八只小孔雀呀，穿上花衣裳呀，美呀，美呀。
九只小白兔呀，竖起长耳朵呀，蹦呀，蹦呀。
十个小朋友呀，一起...

Stardust script A philosopher once asked, "Are we human because we gaze at the stars, "or do we gaze at them because we are human?" Pointless, really. Do the stars gaze back? Now, that's a question. But...

可可社区 http://www.k555.cn/
江沪论坛 http://log.hjbbs.com/detail_51_133780.htm
http://www.jh139.com/juben/english/index.htm

丈青：navy   玉：jade  银：silver 沙子色：sand 青铜色：gunmetal
浅橄榄灰色：stone 米灰色：D/mélange 米黄色：cream 咖啡色：coffee
酒红色：wine 金：gold 黄色：yellow 黑色：black 橄榄色：olive
粉红色：pink 古铜色：anti gold 自然色：natural 桃色：peach水仙黄：daffod
珊瑚色：coral 青铜色：...

http://pop.pcpop.com/zpt/default.html?MainUrl=http://pop.pcpop.com/060329/2096206-1.html&referrer=http://www.baidu.com/baidu?word=%C3%E1%B9%DA%C1%BD%B2%E0%A3%AC%B8%F7%D3%D0%D2%BB%BF%D7%A3%AC%D3%C3%D2%D4%B4%A9%B2%E5%D3%F1%F3%C7&tn=max2_cb
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古代妇女头饰简介

摘要：古代头饰精巧华美，本文简单的介绍了古代妇女头饰的种类，头饰的发展演变，以及古代妇女根据身份，出席的场合来佩戴不同的头饰。

关键词：笄，簪，钗，华胜，擿，花钿，步摇，梳篦

经常可以看到电视剧中古代女子穿着雍容华丽的服装，戴着制作精美的头饰，这亮丽的一幕使我们不禁感慨古代手工技术的发达。但是细细想来，电视剧中呈现出来的只是崇尚简洁的现代人参考史料对古代头饰的仿照品。这就不难想像真正的古代头饰有多么的巧夺天工。...

http://lib.verycd.com/2007/03/06/0000142209.html　法里耶利下载，阉伶歌手
http://zhidao.baidu.com/question/8870310.html　百度空间下载 

梦到鬼。我和他一起走路，一些只有背影的人，

看到时总在转身那一刻，穿着五十年前的暗花纹衣，灰纱罩外。

开始不知道他们是鬼，直到他变成一块白冰，原来受了影响。

我去找所谓法师，法师无法，我念心经帮他解祟，不行。

他融化了，在我手心里，一块水汪汪白冰。

微光同学评我的小作，呵呵。有时间“反评”一下，逐字抠索。 

我要迟一些（再）睡

想（一）想你说的话

＊想（一）想，怎样才能让你笑（勾引你微笑的难度）

我把电视机声音调小，你听到了吗

＊我把眼睛转向别处，你看到了吗（你在梦中露出微笑）

评：写得不错，有戴望舒《雨巷》的韵味。稍稍重复多了点，NO3直白了点。NO5加强互动。

 

我要想想（撑开）你的眼神

＊想（让）时钟在你瞳孔里敲响十点

你急急睡去

留下我和无声的电视（屏幕）

评：这一节写得好极了。NO2让人产生共鸣，仿佛随着钟声从瞳孔进入另一时空。

诗常常表达的是一种作者强烈的主观欲望，即可以是想便成为现实。以一种近乎事实的状态去描述，更能...

此为转载微光言说。 

　　人物－情节－语言。塑造人物相对情节来说要容易些。人物和情节都塑造得好的无疑是相当出色的小说。（人物和情节名次并列）
　　因此，你可以：
　　1、 将最重要的1－2个主人公标出来。写写她的特点，100字。了解她的过去、家庭、地位，特长。喜欢哪一类型的人。有哪些幻想，什么是心痛的时候。不能战胜 的是什么。试着写，其实很难的。写出后，再读。这个人物是你头脑中的人吗？然后精简成50字。也可以取个绰号，小名。
　　2、用大约100字简单写整个情节，明白你写的是件什么事。时间、地点、人物，有几个大的场景。然后是焦点，前面的几样是怎么通过焦点联系的。最后是结局。
　　3、把几个场景分开，构思每个场景的焦点。写出来。然后，这几个焦点又是怎么联系，最终得到了总的焦点。说出理由。
　　4、再回到人物。在...

本文作者：刘春 

　　于坚是近20年来最活跃的诗人之一，一直处于“诗歌江湖”的中心地带，影响十分广泛。上个世纪80年代中期，于坚是“第三代诗人”的旗手；90年代， 他又成为“民间立场”诗人的代表性人物；而新世纪以来，于坚的散文影响日深，几乎创立了一种散文的“于坚体”。与一般的著名诗人“只闻其名不见其诗”不 同，于坚创造力旺盛，每隔几年都有代表性的作品出现，可以说，无论是才智还是日常表现，都堪称中国诗坛少数几个能够贯穿80年代和90年代的诗人之一。
　 　在于坚的短诗中，创作于1986年的《在漫长的旅途中》是我较为喜欢的一首。这首诗保持了于坚一贯的口语模式，简洁而朴实，没有惊人之语，我们从字里行 间可以读懂诗人所描述的情境，以及...

 荒谷中的圣女修道院（1997.07.04）  

    刘水明

    埃及西奈半岛荒漠山谷中有不少修道院，其中最负盛名的，是坐落在摩西山麓的圣凯瑟琳修道院。它那回荡在山谷中的悠扬钟声，像在讲述着古老的故事。

     我首次去圣凯瑟琳修道院，恰逢一个星期五下午。修道院每周只对外开放五天，星期五和星期日闭门谢客。我只得原路退出，爬到修道院对面的山坡上去俯瞰它的全貌。修道院的规模很大，从外表看就像一座古城堡。站在灼人的阳光下，望着斑驳泛黄的修道院背后光秃皴裂的褚红色砂岩，我对《圣经》故事中的摩西奇迹有了新的理解，我认为那都是一些神话化了的自然现象，它反映了人类祖先所处环境的严峻和维持生存的艰辛...

(1)看看天花板的污渍或云朵的形状，然后在脑海中描绘出它的形象。不光只是做一次或两次，做了好几次后，就会出现效果。
(2)在公共汽车车厢，看见某杂志周刊的广告，或是看了某本书的题目，便想象其中的内容，然后，与实际的内容做一比较检查，如此一来，就可以充分地把握自己的想象力。
(3)看书时，采用跳读方式；跳过的地方，运用想象力想象它的内容。
(4)看过电视转播的运动比赛以后，想象第二天报纸的标题，以及报导内容。
(5)以琐碎的小事和资料为基础，创造出一个故事。
(6)和人见面以前，事先预想会面对的状况，并且设想问题。
(7)对于尚未去过的地方，想象它周围的风景，建筑的样式，以及室内的建设。
(8)边看推理小说，边推测犯人。
(9)从设计图、地图、照片，...

　　安徒生，只有他拥有这样纯粹的灵魂，爱和恨。心如白水晶，即使破碎，也会化成满天星光。那是一颗属于孩子的心，也只有这样的心，才能属于儿童。永远的诗人。

一个在纸上掀起暴动的“不法份子”

    作者：刘春
　　　　1999年3月，《广西日报》发表了一篇关于20世纪90年代广西现代诗状况的长文，文中对广西现代主义诗歌创作进行了回顾与梳理。几乎所有现代诗创作新锐都在文章里找到各自的名字。这是广西多年以来少见的相对详尽和完整的现代诗人介绍文章，且刊登于广西最高级别的党报（一般来说这是一种高规格的承认），其意义不论是对于现代诗创作一直被重视不够的广西文坛还是诗人个人都不言自明。然而不知何故，这篇文章漏提了一个无论如何也不能缺席的名字。据说文章见报后，几个青年学生拿着报纸跑到那人家里，愤愤不平地说：写广西诗坛却没提到你，这算什么文章！
　　　　这个“缺席者”就是刘频。在我看来，刘频与盘妙彬、非亚等人一起，已成为90年代广西现代诗坛...

　　考虑到另一个问题，不得不再重写第七章，第三次。这是结尾中的结尾，像生孩子的最后一步，到底是剖腹还是顺产，需要慎重。剖腹手术大，花钱多，痛苦小，但未必对孩子更好。顺产说是“顺”，那疼得地动山摇，只有女娲补天时的酷烈可比，却据说生出的小孩虽然连头都挤扁了，却比较的聪明……嗯，怎么办呢？问题就是：1、契神与朗对话，朗仍显得被动。2、想到古希腊戏剧中“机械神仙”。现在分别来说：
　　被动大约与叙述重点相关，契神解说，难免她被动。至于“机械神仙”，这仿佛是结尾不了，就让神仙来的模式……晕死，算是千方百计往进俗套里掉了。事实是，我必须满足两个条件：（一）两人在一起；（二）朗占主动的戏份。不走怪力乱神的话，我只能让她堕落，之前试过，让我太难过，不要。我想，结...

ＬＧ考驾照，原本上一批二十人，只过了一小半。考官极严格，听说是这样的：

１、不该加速的地方，考官一路说“加油，加油，换高档”，然后该撞的撞了，能轧的全轧了，不该轧的也没错过一个。

２、半坡起步后熄火，或停车时歪了，考官气不打一处来，把学生赶下车，自己开着车回来了。

３、到一处地方考官叫“停车”，等停了，考官吼道：“此地离公交车站牌小于６０（？）米，你怎么学的交规？”原来是阴招。

　　而这次ＬＧ他们找了校长，让“通融”一下。据说此驾校学生报得多，太火，考官觉得分钱不均，火了，才故意刁难。于是通融过后的考试情景如下：

　　１、上车就熄火，考官笑道“没事！”

　　２、过限速门，速度应不低于２０，但考官...

记得《僧侣》（The Monk BY Matthew Lewis刘易斯）里，主角（忘了名字）欲望蒸腾，强暴了一个女孩，又背叛了魔鬼的约定。于是魔鬼告诉他，他强暴的是亲妹妹，同时把他推下了山崖。主角被人与鬼同时抛弃，只因为违背神的禁欲，变成了一个畸形的人。魔鬼在这里成了人的工具，达到对付自己的同类的目的。我对宗教没有研究，不敢妄言神魔从来为人服务，或者妄断无论神魔都从未真正拯救过人类；魔好歹还帮助过人，而神只担负毁灭、惩罚人类的作用，——这样的话不能说，然而人类对同伴，显然比对异类更残忍。异类只不过受到非人的待遇，而罪人则被天地人神共弃，连异类也唾弃他。

说了这么多，我的意思是——我要重写第七章，第二次。朗见修的场景太别扭了，我写不下去。听说过，别扭就是情节有问题，而几乎所有问题都能从人物那里找到答案。剧本与小说还是不同的...

 张潮《幽梦影》。文艺格言集

看灾难片，一个岛火山将爆发，人逃，车涉水过河，眼见陷入水底沙中，车停。（危机出现）

对面过来一辆车，将撞。（危机加深）

果真撞上——车窗玻璃碎。（似入绝境）

熄火的车启动了。借助推力。（绝处逢生）

　　一件事（场景事件，处在表面的，不是人物内心欲望）发展到一定时候会耗尽，需要补充能量。来源即新的冲突（阻碍）。这冲突不能太随便克服，（险些撞，车启动跑掉了）；也不能彻底挫败人物（把车撞坏了）。关键是要影响到人物，从灾难中出现转机，令人物被动变主动。

　　如果冲突随便克服，充能太少。主角以旁观者的身份与事情擦过，人物受到的影响不够，对事件和人物都是浪费。必须涉及主角（而不仅仅是与人物“有关”）才算冲突，只对主角情绪影响的不算，比如看到别人爸爸生病而伤感，这类事一天几千件，作为情节推动...

　　单线推进，以艾雪（ashe）复国为目的。不断受到阻碍，从阻碍中获得新线索。新线索一般有两种：１、指引道路，以得到宝物的地点。２、改变宝物性质，即追求的目的改变。第二种目的在全剧中不超过三次。
　　每当到达一个新的场景，与前面照应的方法有以下：１、求取宝物失败，但得到线索，向前了解到世界背景，比如仇恨产生原因、国家建立始末，宝物来源等说明。
　　这一项有助于大背景扩展，人物来源、动机解释（虽然动机一般开始就有了）。
２、配角人物身份揭示。一般归于主线，是关键人物的血亲、或过去曾参与或曾在某地。
　　作用：使配角出现更合理，提供主角帮助。
　　比如：到森林，无法进去，但芙兰打开结界，原来芙兰原来是森林中维族后裔。并由此发现破魔石有人造和天然之分，人造的有坏处。
３、情节重释。将结果纳入前情，对此情节重新定位。
　　作用：...

梦

　　写《朗》的后续完结部分，想到笔之所凝处，应为何地。

　　比如在一场中，幽闭于修道院。开始她是很爱整洁的人，结果现在搞得屋里一团乱，连墙上都画得乱七八糟。在草稿中，写到了修伊的失约，她原本天天在窗前盼望，结果突然就埋下头去，再也不看外面了，紧接着就是乱蓬蓬的状态。中间少了过程，怎样从整洁和盼望，转到了纷乱和无望。

　　不一定专注于理性原因，当然仔细分析还是有：１、修伊失约，２、性格所致，她不会争取改变，只会接受现实。然而那是外性，笔端应深入情感，写她盼望的样子，然后一丝丝，或一下子转为了绝望。用抽象词当然很好说了“她从ＸＸ转到了ＹＹ”，如果间接用动作表达，比如“乱画”这一行为，就要细细提炼，怎样是盼，怎样是弃。

　　情绪的转变。这是打动人的一种方法，小说关注的不是外在动作，也不是外部事件，写外部事件...

梦到华为老总给俺打电话，说到交大来了，我说要不要我当导游，他说ＯＫ。之前还开玩笑说英语，说“你儿子被我们绑架了”。去之后没看到老总，老总夫人在吃豆腐脑。转脸见老总正在买油条。

吃了一会说，咱打麻将吧。 我说人不够，把我家那只也叫来。

比喻想来像一种强调。强调某一特征、某一感觉，或者引发后面的联想。
特征：
他的身影渐渐远去。那一头浪漫的长发最后凝成了一点。不过她仍觉得这一点里藏着无数的细丝，依旧浪漫。[凝成一点，依旧浪漫的表达——非常浪漫，浓缩了又扩充、延伸的感觉，一根头发连着几千里式的悠长。]
感觉：
他的身影渐渐远去。她感到她的身体正在消失，似乎消失成了一双留在他身后的眼睛，永远跟随。[她的身体正在消失，美妙的表达，这是将对方的“空间性”，与自己的“存在性”联系，会产生奇妙的通感。“在”与“不在”，隐约无意识中产生的双关，令比喻回味无穷。]
联想：
他的身影渐渐远去。就这么一步一步的远去、一点一点的带走了她的所有目光。令她的世界里一团漆黑。（而后写黑暗的感觉与心情）

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比喻是怎样消失的:
他就像一个大草包。
他是一个大草包。[暗喻]
他，一大草包！
怎样发生的：
他的眼睛里终于流露出关切。
他的眼睛此时倒还像一双人的眼睛，有点人味。[不能确定这里的“像”构成了比喻，然而第二句明显句子更活，生动。]

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个人觉得，情感比喻和情境比喻也很重要。比一种心情，比一个地点。人常常会涌起似曾相识的情感，似曾相识的场景。如：
心情：
他觉得此时似乎比最美妙的那一刻还要美妙－－不是多一分或者十分，而是酒鬼掉入酒桶的感觉－－醉了自己，醉了时空。[也许像他说的，是比喻一种心情，或许是时间、感觉。然而这个喻体找得非常好。酒鬼掉入酒桶，这是一种非常主观的“美妙感觉”，有些人也许不以为然，但能体会的人会拍腿大叫“对啊，就是那样，恨不能爽到死！”我想自己是找不出这样喻体的，我的神经元联系非常少而顽固，不生拉硬拽它们就昏死原地，老死不相往来。]
场景：
他一步步向前走去，就像一步步走向墓场。不，准确地说，是一步步走向他妻子的墓场。风像乐队一样呜鸣，挽住了他的衣襟。[也许原意不如此，然而“妻子的墓场”一句产生了一种反讽，使一个有趣的比喻扩大，盖到了主角的头上。]
附:我希望你也能像我一样给评论时举些例子，做点比喻。否则常常雾蒙蒙，水蒙蒙。

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微光的议论与举例。个人认为几个比喻用得相当好。

　　［感想］：材料的取舍。如果一个特点与事件无关，也许只能起到“标签”的作用，即便“标签”因独特而鲜明，也只是飘在水面上的油彩，是静态的。打个比方，写一个女人：

　　１、眼睛向左边斜望着，嘴角带笑，左手里有一枝百合花。这是最基本的描写，只把表面画出来。静物一样。

　　２、如果说她的眼光落在花朵上，对着花笑，那么“嘴”、“眼”、“花”就有了联系，三个分句好像拼图合在一起，有了一点完整感。然而这只是动作。

　　３、再假设，男人送了她一朵花，她偏过头，却对着花在笑。笑里便有了含意，也许她在羞涩，也许是别的。总之有了态度。

　　人物是立体的，写出此刻的状态并不是目的，目的是“她在干什么”，比如她笑，或者她的特点是活泼爱讲话，为什么要这样？如果笑，冲谁笑，什么目的，如果她冲一个男人温柔的笑，那么目的出来了，她喜欢这个人。所以写出“笑”还不够，要把她的内心情感表达出来。尤其只是静态展示，会让人脑袋短路，就像一个个的散点，完全无联系似的。

　　活泼、话多，当只把这一特点列出来，会怎么样呢？不怎么样，看不出与“严肃、话少”有何区别。但把它放进事件中：她跟他走在一起，他不讲话，她一刻不停地说，最终导致他发怒。情节就出来了。

妈妈

你年纪已经这么大

还想不想要我

这破碎的布娃娃？

《一首伟大的诗可以有多短》节选　
作者：臧棣 　
　
　　戴望舒一生写作的新诗不过百首左右。仅凭这些诗，他也许还不能成为一个大诗人，但却足以跻身新诗历史上最优秀的诗人的行列。这些诗中，有十来首是极其优异的诗歌，其中至少有一首短诗够得上伟大的标准。当然，无庸置疑地，它们也是成熟的诗歌，无愧于正在形成的新诗的传统。作为后进的诗人，可以避开这样的传统，但有所损失的，肯定不是戴望舒，而是这些后进诗人自己。 　
　　这里，我只想谈及戴望舒的一首短诗：《萧红墓畔口占》。一九九五年中，余光中来北京大学做讲座时，在质疑他对戴望舒的语言评论时，我曾举出过这首诗，指出它在语言上不仅成熟，而且这种成熟还延伸到风格的层面，并说它是新诗历史上最伟大的短诗之一。我很难想像，真正懂诗的人在读了戴望舒的这首诗后，还会说戴望舒的语言不成熟。或者，还会泛泛地谈论什么新诗的语言不成熟；或...